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关于重庆中岗个人艺术展

香港中部的风景
伍绍祖
钟刚的山水画有草图的痕迹。
我喜欢这种脚印,就像所有没有雕刻的语言一样。
在这样的景观中,我们看到了事物的本质。
房子是房子,山是山,花是花,主题是不是太夸张了,是一个纯粹的宁静,我记得莫奈的节奏,塞尚的体积和语言表达的感觉。重庆人坦率的略厚东,这是一个中等团伙的场景。
我的世界,我们必须在没有调速的到现在。在城镇,传统的“风景”已经出差错。
中港的景观,有一定的怀旧成分几种。
保持自己原来的景观“我们的”一次简单的刷写,因为他偏爱的一个小镇上的木制房屋和石头小巷,是一代(或复制)的集体记忆我试过了。
在年龄,这样的风景情感也随着颜色的异常,风格方面在其出现比“旅游”,在人性和美学的层面,更深的“游了小城镇”旅游时尚的比赛,当然,这两个是不一样的语言。
老城区,这已经因为需要旅游业的保存也是因为我们给了一点点怀旧的空间,城市的发展也没有留下的空间一点点给我们。
画家如何在钢筋混凝土桩前写字?
风景在哪里?
这是一个问题,还有更多的悲伤。
然而,钟刚并没有逃跑。
中港的山水画也包含由钢筋混凝土制成,如重庆的城市。
作为一个地方的诞生和成长的,对重庆中港的感情是复杂的和强大的。
也代表了城市如何,画家无法避免这一点,也就更不可能忘记。
有人说,当他画这座城市时,它是安全和实用的,当他创作这些城市景观的画作时,犹豫犹豫不决。
但是,我看到的风景的城市没有另一回事。
在钢筋混凝土的脸,画家不能不再是面对房子和石头树的方式现实,但表示有太多内部的事情,这是“未知”,所谓的“荒漠化”。。
更具体地说,当画家在画布画布前移动的城市,它逐渐包裹在一种“雾”,但它已不再位于前面的城市,“铁的石头”,和是的。
这已经涵盖了主观雾(或生化效应)后异样的感觉是,毫无疑问,是的,你想达到的视觉艺术中最有吸引力的效果之一。
我在氟灵市,吴江市和长江合并遇到了一个中间昂。20多年过去了。
之后,我们回到了我们生活和工作的成都。
在上世纪90年代,他郁闷达里尽可能多谁已经动心时尚画家,丢失,下跌。
尽管他没有忘记画,更多的时候,他将不能够做到这一点是不相关的图片(尤其是他想要的画面类型)的东西。
直到有一天,他恢复了山水画的创作,似乎他已经找到了人生和艺术的立足点。
他们多次邀请我的工作室看到他们的新作品。我很满意他的勤奋和繁荣,他的新的激情。
我告诉笑话,所以,如果你画这样一幅画,甚至没有去任何健身房,当然是事实,减肥是你的风景线。
是的,这也是一个山水画的风景,如果你参与全,你可以在你的身体减掉多余的肉。